十方駐留 | 《芝麻开天窗》藝術家胡力維個展

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■ ■ 策展人前言■ ■

Curator’s Foreword

九龍工業半島碼頭空曠，煙囪孤寂，鐵路消黯。時代激進背後的遺落景象，已然從偏遠農村延伸到了老舊城區。工業城市更新下地區功能的轉移帶走了往日的生氣喧囂，其中帶不走的舊事長情便遺留其中，它們好似正在安然等待被下一波新潮所淹蓋。

鐵路三村正是這產業轉移下社群遺存的現象縮影，這裡仍住著已在這裡生活了幾十年的老人們。藝術家胡力維在這次駐留中聚焦於此。為期三個月，藝術家在這清冷幽寂的鐵路三村，與老人們淨心漫步，沉心傾聽，隨心交談。隨即創作了作品“芝麻開天窗”。電台聲熙熙，藝術家從中分享了這裡的過往舊事，以及平淡無奇的老年生活，其中憂情淡默、往來平常。

作品《觀看指南》展現了藝術家面對生活市景的獨特視角，也由此探出藝術家對於身邊日常的審視與體悟。正如題目所述，藝術家希望以此作為導讀，引導觀眾進入作品訴說的語境。

在《釘子和酒》的作品中，胡力維面向了與自己親人的對話。在作品中外婆與藝術家的對話艱難但又平常，從對白中感受出彼此似乎並不身處同一世界。外婆面對她所陌生的藝術家現代式的“對話”方式時，神情既往，若無旁物，但在這平淡對話中又流露出來自長輩的照顧，和對家人子女關愛。

舊城遺景下的老年生活平淡無奇，胡力維卻在幾年的藝術創作中似乎都不由的看向這裡。潛心關注，長期以往，這讓我們不由在想藝術家在追尋什麼，以及作品背後的寓意。或許，在這時代激進越加劇烈之下，平日常常、遺留消散之處，我們此生的珍貴記憶和情感正留存其中。或許這也是在面對未來的我們？在風瀟一生過後，始終要尋根回緣，我們不由在思考何為此生最終的歸宿。

——何京

■ ■ 執行策展人前言■ ■

Preface by the Curator

重拾希望

藝術家胡力維的本次展覽主要圍繞著藝術和我們周遭社會的關係來討論，尤其是疫情還在世界蔓延的當下，社會存在著非常多不確定的因素，這一方面也影響著藝術家的目光投向，以及創作動機，藝術家也更多在轉向社會營建者的視角和意識工作。

藝術家胡力維提到：快速發展的城市，擁擠的交通，我們每天重演相似的活動路線，帶著強烈的目的性，慌忙地從一個地點奔向另一個地點，去工作，去開會，去吃飯或是去接送孩子。走過的路，沿途變化的空間以及當下的具身感受被強烈的目的性被忽略。入侵生活的科技削弱了人類對某些事物的“感知”，而追求“理智”；人的生活，隱私在無處不在的攝像頭下被放大和公開化，從而城市變成了一個壯觀的包含所有瑣碎日常的全景圖。是否還存在這樣的一種可能性？不帶有目的性的漫步，在時間和空間上，跳出人造的商品社會和物質社會的束縛，只存在並一直意識到自己在環境中的存在，從而去尋找被忽視的生活。

她的創作即是從極其微小的細節，或是被遺忘的生活碎片裡尋找她的創作主體所生活的環境與他們的生活和行為如何產生影響。她通過對當下的紀錄，觀察，重演，解構再結構，引發觀者對於未來環境的想像。她的創作拆分了影像製作的各個環節，嘗試了不同的形式，聚焦於在城市轉型中漸漸被遺留的，或是處在改變的環境中少數沒有改變的群體，通過《哐哐哐》電台關於鐵路家屬的口述史轉述，《觀看指南》里活動軌蹟的再現，和用緩慢的時間構建影片內的真實時間和空間的《釘子和酒》，以構建她，作品主體，觀眾和當下環境之間的情感張力。

每個人身上都拖帶著一個世界，由他所見過，愛過的一切所組成的世界，我們能做的，就是守住這一寸光亮，便是希望。

——張雪琴

■ ■ 藝術家自述 ■ ■

Text by the Artist

“實未必是實，虛未必是虛，宏大的未必真宏大，細小的未必只意味著細小，數字不是我們看見的那個數字，信息不見得一定要以信息的面貌出現，只有見山是山的年紀，才希望第一時間知道哪裡起了大火，誰死了，美國大選的結果，才以為信息必然是數字，經過和所謂乾貨。” ——韓松落

芝麻般的關於他者的生命體驗，便是信息，打開了一扇天窗。《哐哐哐》裡：只存在在回憶裡的蒸汽火車；承載味覺記憶的紅薯；《觀看指南》裡：日常的活動路徑：菜市場，家，醫院，廣場；《釘子和酒》中：被切到最小塊以便吃完所有果肉的西瓜；收集紙殼以換取買菜的零錢。這些細節細碎，故事簡淡到幾乎沒有。然而，基於觀察的方式，城市轉型下居民的情感變化及其與自然的關係，主體過去的生活環境、社會結構、歷史背景隱藏在日常的生活細節中，透過影像裡時光的流逝下慢慢被展現。同時，通過對影像製作流程的分解，從聲音，到畫面，再到聲畫結合後的弱化敘事，質疑和反思觀察式的創作方式。聽說與轉述，凝視與被凝視，交流和誤解，從他者到個人，試圖質疑創作者的在場，映射出一幅由情感和主观狀態所改變的地圖。

——胡力維

■ ■ 藝術家介紹 ■ ■

Introduction to the Artist

胡力維是一個不能吃辣椒蘸辣椒重慶人，不是一個嘻哈歌手，但夢想是可以寫beat。她的作品通過觀察和調研，透過碎片化的信息：生活中的動作細節，被遺忘區域裡的物品，和重複的活動軌跡，構建“敘事”。她的創作基於觀察式的手法，實驗和質疑現有的不同影像形式，嘗試影像的一種可能性：不止是傳遞信息，而是一種在快速變化過程中對可能會失去或被遺忘的“記憶”進行保護的情感媒介。

藝術駐留經歷 | Art Residency

· 2020 岬角藝術中心，美國

(Headlands Center for the Arts, Sausalito, USA)

· 2020 荷蘭皇家藝術學院，阿姆斯特丹，荷蘭

(ACC-Rijksakademie Dialogue and Exchange Program, Amsterdam, Netherlands)

· 2019 亞洲文化殿堂，光州，韓國

(Asia Culture Center, Gwangju, South Korea)

■ ■ 以往作品介紹■ ■

Introduction to Previous Works